Mitte der 1620er Jahre richteten sich die Expansionsbestrebungen der niederländischen "Westindien-Kompanie" zunehmend auf das von den Portugiesen kolonisierte Gebiet des heutigen Brasiliens. Für nur wenige Jahre eigneten sich die Vereinigten Provinzen ein Gebiet im Nordosten des Landes an. Als historisch bedeutsam erwies sich vor allem der sieben Jahre währende Aufenthalt von Johan Maurits van Nassau-Siegen als General-Gouverneur (1636–1643), der sich in der Kolonie als humanistisch gebildeter Fürst gerierte, dessen Hofstaat auch Künstler und Gelehrte wie etwa die Maler Albert Eckhout und Frans Post, der Arzt Willem Piso oder der Naturkundler Georg Markgraf angehörten. Diese sammelten und generierten ein Wissen über das Land und seine Bevölkerung, das den Blick auf Brasilien für nahezu 200 Jahre prägen sollte. Der Beitrag widmet sich einem von Eckhout vielleicht für die Residenz in Mauritsstad (dem heutigen Recife) geschaffenen Gemäldezyklus, bestehend aus Typenporträts der verschiedenen Bevölkerungsgruppen der Region, und einer Reihe von Stillleben. Gerade an den Stillleben als Exponenten einer zentralen niederländischen Kunstgattung, die im Zusammenhang mit kolonialen Narrativen meist jedoch als nebensächlich erachtet wird, lassen sich Aushandlungsprozesse zwischen tradiertem Künstlerwissen und Erfahrungen des Neuen in besonderem Maß beobachten. Der Artikel untersucht die Transformationen tradierten Künstlerwissens in Relation zu individuellem Erfahrungswissen ebenso wie er exemplarisch den Anteil visueller Produktion und ästhetischer Ordnungen an der Erzeugung vermeintlich ‚globalen Wissens' unter den Bedingungen von kolonialen Machtgefügen zur Diskussion stellt.